«Лучшая роль ДиКаприо за долгое время», «вершина актерского мастерства Шона Пенна», «лучшее творение Пола Томаса Андерсона после «Магнолии», «главный фильм американского кинематографа года» — мировые кинокритики возносят ироничный экшен-триллер «Битва за битвой» к вершинам и предрекают ему лавину «Оскаров». Эта картина нравится абсолютно всем. Почти три часа зритель пребывает в напряжении, смотря без передышки. Вопреки видимости, это фильм не только про Америку, но и про всех и ни про кого конкретно. Настоящий шедевр с безупречной драматургией. «Известия» рассказывают, почему стоит увидеть «Битву за битвой» именно в кинотеатре, когда фильм появится на российских экранах на этой неделе.
ПТА + GTA = «Битва за битвой»Мировая киноиндустрия, особенно Голливуд, уже несколько лет сталкивается с проблемой — зрители перестают посещать кинотеатры. Известные формулы перестали работать, проваливаются даже супергеройские франшизы, долгое время обеспечивавшие молодую аудиторию. Наличие множества звезд на афише и мощная реклама больше не гарантируют успех. Достаточно взглянуть на сборы «Белоснежки», «Капитана Америки» и «Миссии: невыполнима», которые явно ожидали больших доходов.
Тем не менее, решение есть: делать настоящее кино — концептуальное, оригинальное и выразительное. Примерами служат «Барби», «Оппенгеймер», «Майнкрафт», «Злая», обе части «Дюны» — авторские картины с уважением к зрителю, находящие отклики и приводящие полные залы. Поэтому крупные студии начинают рисковать, вкладываясь в смелые проекты, которые, казалось бы, странны, но сразу захватывают, создавая настоящую кинематографичность, способную вернуть зрителей в кинотеатры, несмотря на высокую цену билетов и подорожавшие закуски. Для России таким экспериментом стал фильм «Буратино» — не просто сказка, а авторское кино от режиссера «Нирваны» и «Я», объединяющее панк-манифесты, комедию дель арте, эстетику Карло Гоцци и многое другое, вызывающее удивление и интерес.
Аббревиатуру ПТА знают все киноманы мира. Пол Томас Андерсон — символ уникального авторского подхода, творческих экспериментов, черного юмора и сложных сюжетов, а также выдающихся актерских ансамблей, где каждый персонаж надолго запоминается. Режиссер с безупречной репутацией, культовая фигура. Его фильмы — «Ночи в стиле буги», «Магнолия», «Нефть», «Мастер», «Призрачная нить», «Лакричная пицца» — практически без исключения считаются шедеврами. Любой актёр знает, что у ПТА он получит одну из лучших ролей в карьере, будь то Том Круз, Хоакин Феникс, Пол Дано или Марк Уолберг. А Дэниэл Дэй-Льюис и Филип Сеймур Хоффман давно ассоциируются именно с его именем — они были главными исполнителями в его фильмах многие годы.
Ранее ПТА делал достаточно нишевые фильмы, привлекающие не широкого зрителя. Но теперь ему дали бюджет в $150 млн для создания арт-блокбастера, и гениальный режиссер представил GTA — динамичный экшен-триллер с мощной энергетикой, пронизывающей дрожью музыкой, невероятно непредсказуемым абсурдистским сюжетом и таким черным юмором, что смех в зале становится почти ощутимым. Если в этом году стоит пойти в кино на что-то одно — это именно «Битва за битвой».
Американские горкиСамая значимая и обсуждаемая сцена в фильме — автомобильная погоня в пустыне. Пустое шоссе волнообразно тянется через холмы. Водителю видна только долина, к которой он спускается, и ближайший холм, на который он поднимается. Эффект напоминает одесскую лестницу Сергея Эйзенштейна: в «Потемкине» монтаж создает иллюзию бесконечности. Здесь происходит аналогично — ни зрители, ни персонажи не знают, что скрывается за этим близким, но опасным горизонтом. Полное замешательство и неведение. Герои мчатся навстречу либо гибели, либо спасению.
Так построена и драматургия ПТА — благодаря этому 160 минут фильма пролетают мгновенно, хочется сразу пересмотреть его. Зрителю не дают легко понять, о чем картина, даже долго неясно, кто главный герой и за кем мы будем следить хотя бы ближайшие пять минут. Допустим, вы читали роман «Винландия» Томаса Пинчона, по мотивам которого снят фильм, но от литературного сюжета осталось мало, даже меньше, чем в предыдущем обращении Андерсона к творчеству писателя — «Врожденном пороке».
Кажется, что это история новых Бонни и Клайда (или Микки и Мэллори из «Прирожденных убийц»), которых играют Леонардо ДиКаприо и Тейяна Тейлор. Они — анархисты, преступники и любовники, возглавляющие банду, терроризирующую Америку. Они грабят банки, нападают на военные базы, освобождают мексиканских иммигрантов из заключений. Им не могут противостоять — у них есть гаджеты, находчивость, смелость и черная красавица-мстительница. Но однажды они сталкиваются с полковником Локджо — смесью Курца из «Апокалипсиса сегодня», майора Пэйна и терминатора. Локджо одновременно является ку-клукс-клановцем и страстным альфа-самцом. Его одержала страсть к черной анархистке — что теперь делать? Просто уничтожить всю банду с помощью административного ресурса?
Однако это лишь вводная, а основная история начинается через 16 лет. Постаревший герой ДиКаприо живет как Чувак из «Большого Лебовски», даже носит такой же халат. Он погружен в наркотики настолько, что не понимает даже старые революционные пароли. Он сменил имя и воспитывает девушку-подростка (роль — Чейз Инфинити, которой пророчат звездное будущее). Чья она дочь — учитывая прошлое героя, понять сложно. Но главное — полковник Локджо вышел на их след, и теперь вся армия, полиция и спецслужбы США ищут бывшего наркомана и черную школьницу.
В чем гениальность?Иногда случаются настоящие чудеса. В «Битве за битвой» сюжет не претендует на реалистичность, но сразу убеждает и захватывает. Большинство «ружей на стене» так и не выстреливают, но это не раздражает, а доставляет почти животное удовольствие. Музыка Джонни Гринвуда из Radiohead порой звучит больше десяти минут подряд — кажется слишком длинной, но в итоге собирает в единую повествовательную новеллу, а когда звучание обрывается — начинается новая, еще более интригующая глава.
В фильме тесно переплелись культовые работы — не в виде шаблонных цитат, а как органичная часть повествования. Хоть названия упомянуты выше, киносфера здесь имеет буквально энциклопедический масштаб. ПТА свободно обращается к классической «Битве за Алжир», а вскоре на экране появляется Бенисио дель Торо, который несет с собой атмосферу фильмов однофамильца ПТА — Уэса Андерсона, где дель Торо недавно снялся. Видимо, впечатленный ими, ПТА создал сцены с этим актером так, будто сняты они Уэсом Андерсоном. Это удивительно хорошо вписалось в общую атмосферу фильма, где удивительным образом уживаются юмор ПТА и Уэса Андерсона. ПТА с помощью «призрачной нити» сшил разные стилистики — и получилась царственная одежда.
Такой легкости в работе с материалом у ПТА еще не было. Он создал экранный мир, в котором хочется оставаться бесконечно, исследовать его вновь и вновь. Создал персонажей, по каждому из которых хочется снять отдельный фильм, а лучше — целый роман. Достиг экшена с градусом, давно не виданным в кино. Каждый кадр насыщен множеством ярких деталей, которые можно разглядеть и оценить лишь на большом экране.
Пусть переставят свои «Банды Нью-Йорка» и «Отступников», пусть Тарантино ерзает в кресле и Том Круз думает, откуда еще прыгнуть — «Битва за битвой» задает новую планку качества кинематографа. И это не за счет бессмысленных разговоров, эффектов или каскадерских трюков, а благодаря самой сути — пистолету и девушке. Как однажды выразился Годар: «Всё, что нужно для фильма, — пистолет и девушка». Однако если к этому добавить Пола Томаса Андерсона, получается не просто фильм, а именно «Битва за битвой».