Современная интерпретация мифа об Орфее и Эвридике французским композитором Паскалем Дюсапеном воплотилась в оперу Passion | «Страсть». Теодор Курентзис сначала поставил это произведение в Перми в рамках «Дягилевского фестиваля», а спустя год представил его в Москве. Сейчас спектакль идет на сцене «Новой Оперы» и пользуется огромным спросом — билетов почти невозможно найти, но «Известия» посетили московскую премьеру «Страсти».
Разорванные полотнаПремьера оперы Passion | «Страсть», где музыкальным руководителем стал всемирно известный дирижер Теодор Курентзис, собрала, казалось, всю модную московскую публику. Билеты в партер на сумму 35 тыс. рублей раскуплены. Начинается знакомство с выставки: в фойе театра гостей встречает огромная картина в массивной раме, как будто намеренно разрезанная пополам — на одной части изображён мужчина, на другой — женщина. Они смотрят друг на друга и кричат, словно объясняя, почему они разошлись.
— Выставка посвящена теме, которая раскрывается в опере Дюсапена — отношениям между людьми и разрушительной страсти, — комментирует театральный художник Алексей Трегубов. — На работах можно увидеть знакомые образы. Возможно, не все сразу их узнают, но почувствуют нечто знакомое. Именно этого я хотел добиться, перенесши известные произведения в другую эпоху и реальность.
Фото: Екатерина ХристоваНа трех этажах «Новой Оперы» представлены и другие разорванные пары картин. Некоторые работы созданы с применением искусственного интеллекта. Техника по-своему преобразила узнаваемое полотно Василия Пукирева «Неравный брак»: в версии Алексея Трегубова старик одет в стильный свадебный костюм и имеет длинные волосы в стиле рокера, а невеста отдаленно напоминает Джулию Робертс.
Эта выставка не просто дополнительный подарок зрителям, но и начало сотрудничества между «Новой Оперой» и Музеем современного искусства (ММОМА). Проект «Музей в опере / Опера в музее» демонстрирует синтез различных видов искусства и стал символичным почтением памяти основателя театра маэстро Евгения Владимировича Колобова, чей 80-й день рождения отметят 10 января.
Фото: Екатерина Христова— Евгений Колобов стремился, чтобы оперный театр не воспринимался как скучное консервативное заведение с нудным пением, — рассказывает директор театра Антон Гетьман. — Его задача была приблизить оперу к жизни, сделать ее живым и современным видом искусства. Он шел своим путем, а мы решили продолжить его идеи, создав театр и атмосферу, которые бы понравились Колобову. В результате возникла идея объединить выставочный проект с оперой Курентзиса «Страсть». Думаю, Евгений Владимирович был бы доволен.
Теодор Курентзис в джинсах показал «Страсть»Экспериментальная постановка сочетает в себе оперу, балет и драматический театр. Спектакль «Страсть» разрушил традиционные границы между музыкантами и зрителями. Еще до начала действия танцевальная труппа musicAeterna Dance уже представала на сцене, артистки медленно перемещались по пространству, напоминающему две встречные лестницы. Оркестр musicAeterna появился с третьим звонком — музыканты прошли через зал и заняли места в оркестровой яме, бордюр которой был убран. Хор ожидал начала спектакля на балконе. С наступлением темноты через зал к дирижерскому пульту подошёл Теодор Курентзис. Неожиданно маэстро был одет просто — в узкие джинсы и майку без рукавов. Многих на опере привлекают именно его руки.
Фото: Андрей Чунтомов Дирижер Теодор КурентзисПаскаль Дюсапен считается одним из ведущих современных французских композиторов. Его произведение — ученика авангардистов Оливье Мессиана и Яниса Ксенакиса, созданное под руководством Курентзиса, — не простое для восприятия и требует подготовки от слушателя. Сюжет оперы отсылает к античной легенде об Орфее и Эвридике. Главные персонажи (тенор Кирилл Нифонтов и сопрано Наталья Смирнова) ведут диалог на границе жизни и смерти, пытаясь продлить прощальный момент. Страсть сменяется страданием, и кажется, что они не слышат друг друга. Она тянется к призрачному образу, а Он следует за ней. Влечемая страстями, Она оказывается в подземном мире, но, добившись своей цели, осознает отсутствие реального голоса, который теперь навсегда молчит.
Музыкальным ориентиром для композитора стала барочная музыка Монтеверди «Орфей». В оркестре выделены сольные партии клавесина. В произведении также ощущается влияние Дебюсси, особенно его «Пеллеаса», что заметит внимательный слушатель. Однако неподготовленному зрителю начало может показаться утомительным. В кульминационные моменты публика оживляется и внимательно следит за происходящим. Если арии кажутся сложными для восприятия, то актерская игра и танцы колектива musicAeterna Dance вносят ясность в сюжет. Режиссер Анна Гусева и хореограф Анастасия Пешкова рассказали историю языком движений.
Фото: Екатерина ХристоваПока главные герои не могли сойтись на ступенях лестницы, в двух стеклянных кубах разворачивалась реальная жизнь: застолья, женские истерики, измены, ссоры, убийства и кладбище. В финале перед зрителями дети и родители воспроизводят сцены, напоминающие сюжеты с картин эпохи Возрождения. Постановка завершается огнем, поглощающим все страдания. Лишь харизма Теодора Курентзиса способна привлечь публика на «Страсть». Не стоит забывать, что театр выполняет просветительскую функцию, и в этом маэстро является настоящим миссионером.