Даже те, кто не сразу вспомнит его имя, безошибочно узнают его работы — от юношеских драм «Друг мой, Колька!» и «Звонят, откройте дверь» до новаторского для СССР фильма-катастрофы «Экипаж» и детективной мелодрамы «Граница. Таежный роман». Сегодня не стало Александра Митты. «Известия» рассказывают о судьбе выдающегося режиссера.
«Рабинович — это перебор»Александр Наумович Рабинович появился на свет 28 марта 1933 года в Москве, в образованной еврейской семье. Его отец, Наум Яковлевич Рабинович, работал инженером на автозаводе, а мать, Липа Израилевна Каплан, занимала должность в Наркомате рыбной промышленности и была секретарем парткома. По материнской линии будущий кинорежиссер был племянником Арона Гайстера, занимавшего пост наркома земледелия. Однако это родство принесло семье лишь горе: в 1937 году Гайстер был арестован как «враг народа», а затем репрессии коснулись и его родных, включая жену и сестру. С малых лет Александра растил отец.
С юных лет мальчик проявлял творческие наклонности, особенно увлекаясь рисованием. К окончанию школы он уже твердо решил связать свою жизнь с искусством. Александр поступил в художественный институт, но быстро понял, что рамки соцреализма ему тесны. Пытаясь найти себя в архитектуре, он стал студентом Московского инженерно-строительного института, где его наставником был знаменитый зодчий Константин Мельников. Однако архитектура так и не захватила его: получив диплом в 1955 году, он не стал работать по профессии, а отправился покорять третий вуз — режиссерский факультет ВГИКа.
Как часто вспоминал сам Митта, годы учебы стали для него временем творческого раскрепощения, новых друзей и ярких впечатлений. Некоторое время он учился на курсе Александра Довженко вместе с Отаром Иоселиани, Ларисой Шепитько и Георгием Шенгелая. Позже его педагогом стал легендарный Михаил Ромм, в чьей мастерской занимались Василий Шукшин и Андрей Тарковский. Но круг его общения не ограничивался кинематографистами — он дружил с поэтами Борисом Слуцким и Давидом Самойловым, бардами Владимиром Высоцким и Юрием Визбором. Именно из этой кипящей, смелой культуры 1960-х рождались его будущие фильмы с их эмоциональной прямотой и бескомпромиссностью.
Фото: ТАСС/Виктор Борисов. Кинорежиссер, сценарист Александр Наумович Митта. 1996 год.
Чтобы прокормиться в студенческие годы, будущий режиссер вспомнил о своем умении рисовать и начал сотрудничать с юмористическими изданиями — сначала с «Крокодилом», затем с «Веселыми картинками». Именно в «Крокодиле» ему посоветовали сменить фамилию: «Рабинович-карикатурист — это уже перебор». Псевдоним Митта он выбрал в честь дальних родственников по материнской линии — он восходит к слову «мита», означающему на иврите носилки для умерших. Свои еврейские корни режиссер никогда не скрывал.
Точка, точка, многоточиеВ 1961 году Александр Митта вместе с сокурсником Александром Салтыковым экранизировал пьесу Александра Хмелика «Друг мой, Колька!». Никто не ожидал, что эта простая история о школьниках, их первых победах и разочарованиях, войдет в топ-20 самых кассовых фильмов года. Лента о современных тимуровцах, создавших «Тайное общество троечников» для защиты слабых, покорила и детей, и взрослых своей искренностью и живыми персонажами. Фильм посмотрели почти 24 миллиона зрителей, он получил несколько наград, включая премию Лондонского кинофестиваля.
Следующая картина Митты о подростках — «Звонят, откройте дверь» — вышла в 1965 году и стала дебютом для Елены Прокловой. Трогательная история первой любви пятиклассницы Тани, переплетенная с темой коммунистических идеалов (поданой без навязчивой дидактики), подтвердила статус Митты как зрелого мастера. Фильм получил Гран-при на фестивале детского кино в Венеции, что стало признанием на международном уровне.
Третья подростковая лента Митты — «Точка, точка, запятая» — добилась еще большего успеха. История взросления восьмиклассника Леши Жильцова собрала награды на фестивалях в Москве, Алма-Ате, Белграде и Салерно. Казалось, теперь он мог всю жизнь снимать детские фильмы как признанный мастер жанра. Но творческая натура Митты требовала новых вызовов — он резко изменил курс, обратившись к более сложным и даже экспериментальным темам.
[Продолжение следует...]